日本熊本地震
9 年前
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中央部长被指控拥有黑钱一万亿卢比，此时其女阿坎莎离开印度前往巴塞罗那学习心理学研究生，人们怀疑他要借助女儿此次深造，将这一万亿卢比带往欧洲洗钱...... 当阿坎莎抵达巴塞罗那，刚进她租的卧室时便发现上个租客遗留下的一个箱子，出于好奇她打开了这个箱子，里面是女性衣物和一本日记，日记的主人叫库玛俪，里面记载着她与桑朱的奇妙之恋，俩人从相见到相恋，最后要步入婚姻的殿堂，然而，日记到这里便没有了...... 阿坎莎在现实中见到了桑朱，然而库玛俪却没有跟他在一起，究竟他们俩的爱情结局如何？ 而阿坎莎也爱上了桑朱，于是她拒绝与未婚夫结婚，从而给桑朱带来了杀身之祸，但，一切又不一样了......。东日本大地震时，福岛12个市町村因东京电力福岛第一核电站事故而成为避难指示对象。在这里，有带着梦想移居而来的人，为复兴而行动的人，在福岛这片土地上出生成长的人，持续挑战的人…… 有着怀抱著各自想法，在动荡的福岛奔走而活跃著的移居者们的身影——。以实际存在的12位福岛县移居者为中心展开，以集锦的形式描绘新福岛县，以及迈向新时代的人们的生活的人性剧！。1996年的《紙人頭》哈那克又回到了《322》時記錄與虛構並置的路線。導演從大批過去未曾展示過的檔案影像之中，回憶並重溯了從二次大戰到89年絲絨革命的這段歷史，除了運用民眾在5月1日的共黨大節裡，以紙製人頭偶來揶揄政治人物的行動偶劇為創意，重新安排以紙人頭在成批的歷史影像串流中穿插出現，重構一齣政治寓言。導演並反身自涉了70年代的個人經驗回顧，企圖為這個被世界遺忘與湮滅的區域撢去塵埃。 影片中大批出自不同年代不知名拍攝者之手的檔案影像，包含了官方的節慶宣傳，民間的反彈行動、秘密警察大肆街頭逮捕等等，不同鏡頭的視角、時間、觀點在導演手中統籌、架構成一套哈那克的敘事言說。除了回溯近代史之外，導演在創作處理涉及的層面與手法，讓影像的鏡頭、觀點、政治意識型態的支配以及作者本身意志與自覺之間多層次辯證，又多了更往前推進一步的例子。這對當前劇情片回漲無期，而紀錄...。
